Super Mario des Blumenmonds ist mein persönlicher Barbenheimer.

Super Mario des Blumenmonds - Ein liebevoll barbenheimerischer Liebling!

Zwei großartige Werke von bedeutenden kleinen Italienern am selben Tag?!

Heute – Freitag, 20. Oktober – kommen gleichzeitig zwei wild auseinanderstrebende und dennoch irgendwie komplementäre Werke von Schöpfern, die an der Spitze ihres Spiels stehen und sowohl an der Schnittstelle von Kunst und Kommerz sitzen. Es ist wie Barbenheimer, aber diesmal nur für mich. Heute sind wir gesegnet mit Nintendos Super Mario Bros. Wonder und Martin Scorseses Killers of the Flower Moon.

Ich bin sehr aufgeregt. Aber steckt hier wirklich mehr dahinter als nur die Zusammenführung von zwei Dingen, auf die ich mich gefreut habe, von zwei kleinen wichtigen Italienern, die in meinem Leben eine große Rolle gespielt haben? Ja, offensichtlich. Neben der Tatsache, dass sowohl dieses Spiel als auch dieser Film äußerst gut sind, teilen sie eine faszinierende kulturelle Resonanz miteinander – sowie mit Barbie und Oppenheimer -, die ich jetzt erklären werde.

Die ganze Barbenheimer-Sache begann mit dem amüsanten Kontrast dieser beiden Filme an ihrem zufälligen Veröffentlichungstag – feminin und männlich, Bubblegum und ernst, Puppen und Bomben. Nun, kontrastreicher geht es nicht: Ein anarchisches, surreales Plattformspiel, das ständig seine eigenen Regeln neu erfindet, und ein dreieinhalbstündiger Neo-Western über den Mord am Osage-Stamm im Oklahoma der 1920er Jahre.

Aber die wahre Freude an Barbenheimer lag darin, herauszufinden, dass beide Filme großartig waren, dass sie sich an ihr Publikum richten konnten und dass sie unter ihrer auffällig unterschiedlichen künstlerischen Pose ein gemeinsames Ziel teilten. Beide handelten von etwas und teilten sogar einige Themen. Das Gleiche trifft auf das Neueste von Mario und Marty zu: Hüte. Blumen. Das Gespenst der Sterblichkeit. Die Unvermeidlichkeit von Schwäche. Die Anziehungskraft von Elefanten. Es ist alles da.

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In dieser neuen, ungewollten Duologie spielt Killers of the Flower Moon eindeutig die Rolle von Barbie: Leonardos Charakter im Film, Ernest Burkhart, ist ein klassischer Ken, ein Schwachkopf, dessen unglückliche Zuneigung und Minderwertigkeitskomplex ihn dazu veranlassen, einen dystopischen Alptraum um sich herum aufzubauen, der alles zerstört, was er wirklich liebt. Außerdem haben beide Filme viele coole Gastauftritte.

Das macht Super Mario Bros. Wonder zum neuen Oppenheimer, ein intellektuelles, formatbrechendes Werk, das mit Struktur spielt und die schreckliche Macht der menschlichen Vorstellungskraft erforscht. Wenn Mario den Wunder-Samen berührt, erreicht er ein neues Maß an Erkenntnis, das seine Welt zerlegt und in eine neue Form bringt – genau wie J. Robert Oppenheimer. Und natürlich flirtete auch Mario in den 1930er Jahren mit dem Beitritt zur Kommunistischen Partei.

Aber im Ernst, nun ja, teilweise im Ernst, was für ein Glückstag heute ist. Ein neues 2D-Mario, von Nintendos makellosem internen Studio produziert und von dem Original Super Mario Bros. Erfinder Takashi Tezuka, das sich wie eine spirituelle Fortsetzung der größten Spiele der 1980er und 90er Jahre anfühlt. Ein neuer Scorsese, so umfangreich, problematisch und voller Leben wie alles, was er in seiner über 50-jährigen Karriere gemacht hat. Absolute Meister am Werk. Alles, was wir tun können, ist es, mit Dankbarkeit staunend zuzuschauen.